意大利从华夏帝国引入外资的成功，在欧洲各国引起强烈的反响，瑞典王国，法兰西，英格兰，波兰，普鲁士，神圣罗马帝国等国家的国王和元首，纷纷出访华夏帝国，希望能够从华夏帝国引入资金和技术，振兴本国的经济。
瑞典首都斯德哥尔摩
王国首相奥克森谢纳正在召开枢密院会议，“诸位先生，铁矿、森林水力煤炭是我们瑞典王国的四大资源，但是我们自己却无力开发，一无资金，二无技术。这种捧着金饭碗过苦日子的日子，是不能容忍的.”在此之前，华夏帝国曾经援助过瑞典很多项目，但因为规模小，只能解决一些温饱问题，满足国内使用。要想发大财，必须有大手笔，搞大工业和大贸易，而不是小打小敲。
财政大臣奥洛夫起身发言，“首相阁下，既然华夏帝国和我们瑞典王国的联合科考队，已经证实我国的铁矿储量在36.5亿吨，而且全部是含铁量超过70%的高品位铁矿石，那我们就不应该再等待，应该立刻从华夏帝国引入资金和先进的采矿设备，进行露天开采，然后建立我们的钢铁工业或者直接向欧洲各国出口。我仿佛看到大批的华夏币和金子向我走来。“
“奥洛夫先生请不要着急，我们引入资金和设备，不能仅仅限于铁矿和钢铁工业。”奥克森谢纳满脸激情，“女王陛下还要求我们利用瑞典丰富的森林资源，发展纸浆和造纸工业。并在五年之内，利用华夏帝国的资金和设备，投资修建五个大型的水力发电站，15家煤矿。所需的资金全部由欧洲开发银行提供，用我们生产出来的铁矿石、煤炭、纸浆等产品偿还。用中国人的说法，这就叫借鸡生蛋。”
“女王陛下万岁！”现场有人高呼。
次日，奥克森谢纳坐上斯蒂格尔摩开往莫斯科的列车，去觐见正在莫斯科度假的女王克里斯蒂娜和女王的丈夫、华夏帝国皇帝周垣。
作为瑞典王国的第二首都，莫斯科经过十年的发展，已经成为一个融汇中国和欧洲双元素的大都市，在这里，既可以看到欧洲的尖顶教堂，也可以看到中国的北方民居，更多的这是华夏帝国投资修建的高楼大厦。
自从瑞典联军赶走沙皇米哈伊尔之后，沙皇俄国皇后叶夫多基娅•斯特列什涅娃、皇太子阿列克谢和公主伊琳娜丝也不知所踪。罗曼诺夫家族从此烟消云散，失落在历史的长河之中。
波兰国王瓦迪斯瓦夫四世找回了应该属于他的俄罗斯沙皇的皇冠，最终没有把莫斯科变为波兰的国都，因为莫斯科实在太冷，远不如纬度更低一些的华沙城。
17世纪中叶的华沙城，美丽壮观。银波粼粼的维斯瓦河，如一条玉带环绕在华沙的腰际，雄伟的华沙城屹立在河岸上，哥特式的红色尖顶建筑群、华夏帝国援建的摩天大楼鳞次栉比。横跨维斯瓦河的钢筋混凝土大桥，车水马龙，一派繁华景象。条条热闹的大街两侧，房屋高耸，绿树成行，草坪连片，伸向远方，整座城市犹如一艘停泊在绿色海洋之中的巨轮。
为了遏制奥斯曼土耳其、哥萨克人、鞑靼人、乌克兰人和斯拉夫人的反抗，瓦迪斯瓦夫四世与瑞典王国首相奥克森谢纳、华夏帝国皇帝周垣在莫斯科签署条约。波兰帝国放弃莫斯科以及俄罗斯土地的要求，华夏帝国和瑞典王国支持波兰帝国享有对乌克兰、摩尔达维亚和瓦拉几亚的宗主权。
波兰和瑞典王国对华夏帝国全面开放市场，并支持华夏帝国对黑海、伏尔加河和乌尔山以东亚洲各个地区的统治。三方还签订了边境合作协议，严厉打击境内的恐怖势力。
瑞典王国完成对莫斯科的占领之后，开始对克里姆林宫古老建筑群的修缮工作，作为瑞典女王克里斯蒂娜的行宫和避暑之地。
伊凡一世时的乌斯宾斯基大教堂装修一新，金色的圆顶、高耸的塔尖在阳光下闪闪发光。瑞典枢密院一致同意将乌斯宾斯基大教堂改为瑞典的国家教堂，以后瑞典的历代国王加冕仪式都在这里举行。
广场西侧的女王寝宫多棱宫重新翻修，所用的材料很多是从华夏帝国运进。这座举世闻名的宫殿以严格的建筑比例和立方体形状而著称，因正面镶嵌着削成四面体的白石而得名。至于中央教堂广场上的圣母升天教堂、天使教堂、报喜教堂、伊凡大帝钟楼和四层立方体钟塔楼，则加入中国元素，尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。庑殿项也好，歇山顶也好，都是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。华夏帝国皇帝周垣将这种建筑形式称为中西合璧。
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美第奇家族研制瓷器没有成功，但他们却丝毫没有气馁，对于这个赚钱的买卖，欧洲人无论如何都不愿意放弃，斐迪南二世访问华夏帝国，试探性的提出引进华夏帝国的制瓷技术。周垣欣然表示同意，但同时提出可以组建中意合资陶瓷生产有限公司，中国以技术、管理以及资金入股，占有股权的51%，意大利投入土地厂房以及人力，所生产的产品，全部销往欧洲各国。
欧洲的第一条瓷器生产线很快在佛罗里达建成并开始投产，所生产的印花陶瓷以及白瓷均带有明显的中国元素，比如大红的喜字和福字，再比如中国的一段诗词或者反映中国元素的民族画。华夏帝国在输出高科技的同时，更输出了文化。很多欧洲人的汉语，都是从瓷器上学的。
“咱们终于可以发财了。”
正当法国王家塞夫勒瓷厂准备庆功之时，一盆冷水兜头泼向他们。
华夏帝国文化部、对外贸易部联合向欧洲各国出口了一批裸瓷雕塑。那些包括古希腊和古罗马以及文艺复兴时期的著名雕塑家的作品，均是一比一的复制。其中文艺复兴时期的雕塑作品，包括奥古斯特•罗丹的代表作《思想者》、让.莫内的代表作《哈尔圣母院的高祭坛》，浮雕《查理五世皇帝及皇后伊莉莎贝拉》、亚当.克拉夫特的作品有《下葬》、《自画像》、汉斯.维腾的代表作是《郁金香布道坛》、折叠米开朗基罗的《哀悼基督》和《大卫》以及为美第奇家族的陵墓所作的大理石雕像折叠《昼》《夜》《晨》《暮》等。工艺之精美，远远超出欧洲人想象。华夏帝国制作的裸瓷雕塑、外表虽然稍显粗糙，但是它那如细沙般的表面，以及在光照之下呈现的诱人质感，会让人想起雕塑用的大理石。
尽管华夏帝国向欧洲输出的瓷器日益增多，但是，欧洲人仿制中国瓷器的行为和热情却丝毫未减。
荷兰代尔夫特窑生产的青花釉陶，外表几乎完全模仿中国瓷器，因此受到荷兰中下层人士的欢迎。英格兰如法炮制，制造出英式代尔夫特釉陶，基本满足了乡下人和新兴中产阶级的。德国的陶瓷工厂迈森窑厂专门仿制中国德化窑产品，尤其是喜欢仿制德化窑的佛教观音像，德国人喜欢称之为“雪瓷”。
虽然这个时期的特釉陶成就也很高，但它毕竟彩陶的一种，与真正的瓷器有着区别。早在7000年前，华夏人的半坡文化，陶上便出现了最早的彩绘。后来的还有半坡彩陶、庙底沟彩陶、马家窑文化彩陶等原始彩陶。大唐时期，中国的陶瓷工匠全名为唐代三彩釉陶器，属于一种盛行于唐代的低温铅釉的彩釉陶器，以黄、绿、白为基本釉色。而那时的欧洲人，正处在最黑暗的中世纪时期，文明的曙光遥远而又遥远。
华夏帝国的300多家规模以上的大型国有陶瓷企业，无论是企业规模，管理水平，还是工艺技术装备水平，都超过欧洲200年。
此时的欧洲各国陶瓷行业，完全还是处在原始的，劳动密集型的状态。包括成形和施釉等所有的工序，完全依靠手工操作。陶瓷工人依靠繁重的劳动，获得微薄的报酬，过着朝不保夕的生活，命运比农奴好不了多少。既是在监工的皮鞭之下，陶瓷工场也经常发生怠工现象，劳动生产效率仅仅是帝国陶瓷行业的1/10。因为工人的作业环境非常差，高温高湿，劳动强度大，工人们疲惫不堪。因此上述的陶瓷受人为因素的严重影响，成品率仅仅20%。
尽管欧洲的陶瓷工厂费尽九牛二虎之力，还有这陶瓷间谍的帮助，但并没有烧出真正的瓷器。以1645年华夏帝国出口到法国的青花陶瓷餐具为例。法国王家塞夫勒瓷厂也模仿生产出高质量的类似瓷器的产品，在民间获得好评，但是这种高仿瓷器，仅仅是成本价就却高出进口瓷器的两倍。而且据权威专家所说，这只是一种高温陶，而不是中国瓷器。
华夏帝国裸瓷雕塑迅速冲击着欧洲的艺术品市场，迅速成为古代陶瓷艺术品与装饰艺术品收藏家们追逐与热捧的对象。依靠雄厚的经济实力，华夏帝国的国有陶瓷公司还邀请世界上一流的艺术家前去华夏帝国创作好作品。
为了适合各阶层的需要，华夏帝国的艺术家们，还为陶瓷企业设计的众多小型人物或天使的裸瓷雕塑，并获得了巨大的成功。直到300多年之后，那些艺术作品仍旧被仿制生产，成为欧洲、亚洲、非洲、美洲富裕家庭最喜爱的作品。包括欧洲各国王室在内的许多欧美收藏家们素来喜欢将它们摆设在自己房间内的柜子里，桌子或是壁炉之上，作为自己优雅艺术品味之象征。
凭良心讲，17到18世纪的法国裸瓷雕塑作品，不仅具有高度的艺术价值，同时也是当时法国巴黎社会优雅与奢华相结合的典范。
原来，法国王家塞夫勒瓷厂因为一次失误，烧出一种没有上过釉彩的瓷胎裸瓷，正当他们准备要丢弃的时候，艺术家们惊奇的发现，这种裸瓷有一种大理石般的质感与效果，制作室内用装饰雕塑再合适不过。更难能可贵的是，裸瓷雕塑的造价相对比大理石与青铜雕塑便宜许多。于是裸瓷雕塑迅速得到了法国著名雕塑艺术家们的青睐。通过裸瓷雕塑，雕塑家们可以把原本昂贵的艺术作品普及到更加广大的范围，瓷器也就从奢侈品转变成为了艺术品。
全国轻工业会议之后，新的技术和工艺，还被迅速应用到日用陶瓷，艺术陈列陶瓷，卫生陶瓷，建筑陶瓷，电器陶瓷，，化工陶瓷，纺织陶瓷，透千燃气输机陶瓷等领域。
大型国有陶瓷企业进行技术大更新，开始采用大吨位球磨机，实现了装磨半自动化；在成形工序，则采用了高压注浆成形技术装备；施釉工序普遍采用压力喷釉，以及循环施釉线系统；烧成工序普遍采用了燃气节能宽断面节能隧道窑和梭式窑。陶瓷行业机械化、标准化以及工艺技术装备的进步，改善了工人操作环境，减少了生产能源消耗，提高了工效和质量，产品成本下降了20%以上。
不单单是法国的陶瓷厂，瑞典王国，奥斯曼土耳其，英格兰、意大利、波兰等国家的陶瓷企业，基本上都处于亏损状态。
法国国王路易十四拿着法国王家塞夫勒瓷厂高仿瓷器，感叹，“华夏帝国的文化博大精深，我们法兰西皇家陶瓷厂要完全模仿烧造出完全一致的产品，非一朝一夕，即使有陶瓷间谍暗中相助，仍然需要假以时日。”
法国王家塞夫勒瓷厂觉得既然干不过华夏帝国的正规陶瓷，那就另辟蹊径，开始创作一种新的艺术形式，裸瓷雕塑作品，进而探索出一种既不同于中国，也不同于欧洲其他陶瓷中心比如梅森、拿波里等地的陶瓷生产和制作工艺。
塞夫勒瓷厂现在即使赔本，也赚不了吆喝，真是欲哭无泪。
高成本的法国陶瓷，根本不具备商业竞争力，尤其是在商业运作上，因为产品质量的问题，根本就没有找到一个合理的盈利模式。
为了让欧洲人在陶瓷工业无利可图，周垣在全国轻工业会议上，要求华夏帝国轻工业部，“务必尽快推广和普及机械化生产设备，提高陶瓷行业整体工艺装备水平和工作效率，改善工人的操作环境，提高工效和产品质量，减少生产能源环节的消耗。大幅度的降低产品的成本。”
“一句话，我们要让欧洲的陶瓷行业变成低值、低效、低利的行业。将我们的陶瓷倾销到全世界，让中国的陶瓷成为中国文化的载体。”
“走别人的路，让欧洲人无路可走。”
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