如“马步跳打”（双脚离地面前进或后退同步跳打）；“马步跳喊”（同步跳打时加喊声，以增强威风气氛）。
“左转打”、“右转打”（以一脚为轴心，向左或向右转九十度，转时要有力，落地必有声，要把转、打、下蹲同时在节奏里完成），“左弓箭跳打”“左弓箭后退打”等等，可因队形所需而定。
应该明确威风锣鼓是打击乐，应以击奏为主，动作多少，要看对威风锣鼓是锦上添花，还是画蛇添足？适当运用。
鼓棰的技巧：敲威风锣鼓时，常常会遇到前八分休止符或换气符号，在这短暂的停留中，鼓棰中挽一些花，以增强威风锣鼓的美感。
“单棰花”：右手握住鼓棰的后端，手心向上，利用甩鼓棰的惯性，加上食指的“护送”，使鼓棰以手心为轴心，由外向上再到里，在胸前旋转一周，即算完成。要注意，这是在八分音符的时间里完成。
“双棰花”：它和单棰花的要领一样，只是左手有鼓带的限制，只能靠下挽花。
“盘头花“：击奏中遇到的较慢节奏，为了占满空间，还要显示威武的气慨，才用盘头花，即右鼓棰抬高到头顶，逆时针转一周落下。
锣的敲法多用于端锣、举锣、托锣、提锣、敲锣边、按锣。
端锣：左手端锣于肚脐平，前沿略向下倾，右手握住锣棰的底端，开打后，右手从头顶通过耳侧，下到腹部击锣，当锣棰接触锣面的一刹那，要利用手腕的爆发力甩向锣面。
右手击锣时，两腿膝关节随着节奏自然弯曲一下，右手上扬时两腿自然站直，就这样，随着节奏，周而复始的颤动。（要注意：锣的里沿不能接触身体）
举锣：当曲谱由低潮将要转入高潮，或者打到情不自禁、极其兴奋之际，自然要用举锣。
举锣，就是左手把锣举到肩部略靠前成45度的地方，右手从头顶的右侧，下到左肩部击锣，其手腕的爆发力和腿的颤动与前述同。
和举锣相联系的就是推锣。为了显示高潮，表达情绪的激奋，增强威风锣鼓的气氛，往往以剽悍、粗犷的推锣动作来助威，使之“威”上加威。
推锣从举锣的部位开始，向左上方45度的方向推起，推锣可根据教练要求，或注视锣的方向，或注视正前方均可。
托锣。托锣和端锣、举锣不一样，前面几种均可利用腿部颤动时向上的反弹作用，连身躯带推锣一气呵成，而托锣就要靠臂力的支撑。
托锣，身体朝正前方，身体的重量放在右腿上，左腿跨前半步，脚根着地，脚尖跷起。
左手持锣，举到头部略靠下的部位击打，击打时曲肘收回，然后颤动，头部略向后扬，犹如抬头望月（锣）。
提锣，在威风锣鼓里是较轻松的敲法，在由高潮转入低潮，缓和气氛的同时，使敲锣者也得到“喘息”的机会才用之。
提锣，有多种敲法，根据情况与队形的需要，可弓箭步敲，并可提到腹部敲。
召钹的技巧十分重要。它与曲谱、形体是相辅相成相互作用的。
如果没有技巧，它将没有生气，没有活力，好像是一个只有心脏跳动的植物人一样。
所以说，良好的技巧，它不仅可使人们体会到“威风”的含义，而且能使威风锣鼓的精髓淋漓尽致的发挥，起到如虎添翼的作用。
召最主要的技巧，就是翻召。
也是威风锣鼓的一绝，翻召在民间有个说法“召不过头”。
翻召，总的说就是“前翻”和“后翻”。
前翻，又分“前小翻”和“前大翻”。
前小翻：即拍钹后，钹面翻向正前方，成90度角。一般是在缓慢节奏里使用。
前大翻：拍钹后，利用手腕的翻转，把钹面翻向左右两侧，即翻一百八十度。
这种翻法，一靠手掌把钹碗控制牢，不要摇晃；二靠手腕的转动，用好一刹那的爆发力；而且它只能在半拍的时间里完成。
后翻，又分“后小翻”和“后大翻”
后小翻：它和前小翻一样的道理，只是翻的方向相反。
后大翻：也是和前大翻一样，拍完后，向后翻180度。它还往往与前大翻联起来使用，形成翻270度或者360度。
即拍后把钹面翻向后90度或180度，然后顺势翻向前90度或180度。
铙钹，由于是上下相擦，就受到许多限制，加之它有重任在肩，越是热闹，越在冷静，越是激昂，越要稳住阵脚，故技巧不宜过多。
转铙，在擦铙的过程中，铙随手转，手随铙走，熟能生巧，得心应手，自然而然，铙柄就会在手心里转动。
要曲谱某句的最后一拍，就可以转铙，如平叉平叉|平叉平|，最后一个平，就可转铙。
转铙，可利用四分音符的时间，顺势扬到头顶，但要转而不离手。
抛铙，“转铙”是“抛荛”的准备，“抛铙”是“转铙”的必然。
在转铙的基础上，高抛离手，然后接住，就是抛铙。
这一技巧难度较大，要训练有素，万无一失。抛铙多高为宜，即要看铙手的熟练程度，还要看曲谱允许的时间，一般以一米五的高度为宜。
邹远教员教完后，大家焕然大悟，一个简单的威风锣鼓，蕴含的知识量很大，大家根据意向进行乐器的调试。
接受邹远教员的挑选，先是选鼓手，因为鼓手在锣鼓队的作用是巨大的。
晓雪和王倩、马莉参加了鼓手的选拔，每人敲一小段曲子，主要看动作的灵活性和对音乐控制力，以前谈过吉他的晓雪和王倩被挑上当鼓手。
其次是挑选锣手和召钹手，依次接受挑选，剩下几人音乐细胞不好的当铙钹手，一个微风锣鼓队就组建起来了。
最后挑了一个形象气质佳，对音乐驾驭能力强、指挥素养过硬的人当指挥，每次演奏的时候，指挥员身披一个印有“帅”的长袍，站在一张大桌子中间，手持两面指挥旗，指挥全鼓队。
所有人都是看指挥员击打乐器，变化队形，180多人的威风锣鼓队在指挥员的统一指挥下，时而鼓声震天，时而轻柔，时而激进，时而变换队形，时而收拢队形，像是一只大型的歌舞剧，所有的参演人员都沉醉其中。
训练了将近2个月，在全校艺术文化节上的演出，威风锣鼓队赢得了雷鸣般的掌声，一举获得群众性娱乐节目金奖。
威风锣鼓也成了电子信息学院一张亮丽的名片，学校有检查和迎外活动，威风锣鼓队都要到大门口列队欢迎和演奏。
本来一个很好的威风锣鼓队，在形式主义的逼迫下，有时一周要去迎接好几次，这样学员们有点厌恶，认为是形式主义害死人，要是有检查，要问学员在哪里，可以这样的说：在去演奏威风锣鼓的路上，或者正在演奏之中。
(本章完)
四分音符、八分音符，鼓棰要超过头顶，十六分音符，鼓棰应与胸部相平，这样不仅曲牌听起来威风，动作看起来，更为威风。
鼓的其他动作：都是随着威风锣鼓表演性的增强而发展丰富的。
一是现在最变遍、地通用的扁鼓。
二是阴阳鼓，即一个鼓手打一个大鼓，大鼓架在架子上，小鼓架在其右侧，拍钹时敲其小鼓，敲锣时敲其大鼓。优点是层次分明，音域宽广，更能显出阴阳对比。
三是架子鼓。这种鼓，在击奏时，不能死打，而要弹鼓，还要敲出阴阳鼓的效果。
鼓的基本动作：鼓手把鼓背好后，目视前方，右手举棰至头顶，左手扶鼓，或冲跑或齐步走出。
开打后胸部略向后倾，两腿分开成马步状，随着节奏两腿自然颤动。
威风锣鼓素以粗犷奔放、慷慨激昂为特点，所以击鼓时，要幅度大动作大。
法国梧桐下的路面，每天要打扫两遍，有时还要派人维护，法国梧桐树是一年四季都会往下掉东西的书，春天要扫树枝，夏天要扫树皮，秋天要扫落叶，冬天要扫果实，遇到下雨天和下雪天，更加难打扫。
所以说在学校的每一天，都是跟法国梧桐一起度过的，晓雪对梧桐树有了特别的感情。
军校学员，有铁骨热血的一面，也有豪情侠骨的一面。军校是坐大舞台，要求学员全面发展，培养自己的兴趣爱好，必须德智体美全面发展。
即拍钹时敲鼓的前沿。打锣时敲鼓心，听起来也是轻重缓急，音响丰富，对比显明，悦耳动听。
鼓是威风锣鼓的灵魂、核心。它对威风锣鼓起着举足轻重的作用。因而敲鼓则十分讲究。
邹远教员先教大家鼓谱和演奏技巧，威风锣鼓虽然简单，但也是一种乐器，也是有鼓谱的，靠鼓、锣、召钹和铙钹三4种乐器配合，排成队形，能够演奏出优美的音乐，排除气势壮观的场面。
威风锣鼓的鼓，基本上有三种。
说来这些法国梧桐树，有将近一百年的历史，据说是当时宋美龄女士特别喜欢梧桐树，蒋介石为了赢得宋美龄女士的芳心，就把江北城里都种上了法国梧桐，成为江北城里的一道风景。
晓雪和军校的战友对这法国梧桐是又爱又恨，爱的她郁郁葱葱，大树下好乘凉；恨的是，法国梧桐下的路面，卫生很难打扫，因为军校学员是自己打扫卫生的，每一个班级都有自己的卫生区。
中队从山西请来了教威风锣鼓的老师，从山西采购了一批威风锣鼓乐器，主要有鼓、锣、召钹和铙钹。
中队180人，一分为三，鼓队60人，召钹60人，锣队60人，还剩下几个人打铙钹，每名队员还有一套服装，颜色不一样，像《西游记》里孙悟空的服装，黄色、蓝色、红色三种颜色相间，还配有一双布鞋。
负责教学的是从山西派来的邹远教员，他家是威风锣鼓世家，几代人都从事威风锣鼓教学，威风锣鼓已经融入她的血脉。
学员迎来了第3节文化艺术节，每一个学员队都必须有一个集体节目，必须人人参与，要有广泛性和大众性。
有的中队准备了军体拳，有的准备了马扎舞，有的准备了太极拳，有的准备了腰鼓，都是场面宏大的集体行动，晓雪所在的中队不拘一格，准备威风锣鼓，中队组建了一个威风锣鼓队，180多人人全部参加，可谓场面宏大，气势如虹。
第一百零一章威风锣鼓响震天
晓雪从海训地回到学校，已经是深秋了，江北已经是秋风煞爽，落叶飘飘的季节。
在电子信息学院，校园的梧桐树是一道亮丽的风景线，把学校装扮的更加漂亮。
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