“二？”
……
忍受不了的妹子们，终于忍不住爆发，拳打脚踢把这个“占着茅坑拉不出屎”的“臭棋篓子”给赶走了。
客厅里，长沙发上倚着的，是我们恬静漂亮的允儿小姐，她此刻正在专心致志地看着新电视剧的剧本。
忽然余光瞥见楼上出现了一个熟悉的人影，有些错愕。
稍一愣神，人影就已经走到了自己身边。
允儿让开了一点位置，好方便他坐下。
“oppa你怎么出来了，飞行棋不好玩吗？”单纯的允儿想来，可能是自己那几个姐妹们玩的太糟糕了，弄得oppa没什么兴趣玩了。
韩玄宝也没回答，摸了摸耳垂，扬了扬手里的电影剧本。
“怕你一个人在外面冷冷清清的，所以就出来陪你。”韩玄宝脸上表情不似作假的样子。
允儿心里一阵柔软，把头轻轻靠在韩玄宝肩上。
“一起用功吧！”韩玄宝嘴上甜言蜜语，心里可是苦涩的要命。
“嗯~”
可怜兮兮的韩玄宝只能和另外一个苦逼的少女作伴，一起背起无聊的剧本来。
韩玄宝在看的，就是那部号称投资电影史上第一的电影。
剧情刚开始看的时候，确实不太明白具体讲的是什么。
后来仔细一研究，就想到了什么“这不就是《雪国列车》嘛？”
严格来说，就是科技版的《雪国列车》。
首先是原来的雪国列车。
1.列车的始源，以及为何是列车:维尔福德这人，带有些康斯托克式的国父色彩，他有着领先世界的科学实力与理想主张(他早于所有人预测出了CW-7的连锁反应会导致什么后果并做足了应对措施，先于全人类设计出了“类“永动机的系统，还史无前例的让人造生态常年稳定化)。
但显然，威尔福德过于超前的理念曾遭到人们的不解与抵制，于是他干脆直接将列车从旧世界的腐朽浅见中剥离出来，成为独立运行的理想国，这与BioShock中康斯托克当初建立独立于世界的天空城的动机出奇一致。
列车一直都存在，并不是因气温骤降而临时打造的庇护所，只是碰巧遇上了冷冻剂所导致的极寒危机.维尔福德料到人类妄图掌控大自然的行为会有何后果(这就是片头字幕说各个国家反对使用CW-7的原因，其实不少人都隐约感觉得到尼玛要出大事)他清楚冷冻剂会造成不可逆转的链式反应，于是赶在来不及前打造了首节车厢的核融合反应炉(类似钢铁侠的方舟反应炉)，而他事发后也没打算置难民不管，在关键时刻他下令救上了【尽可能多】的难民，这个举动的失策使得列车荷载的人数远超过了列车设计的可容纳乘客数，纵容下去必然会发展成全车人都食不果腹，挣抢食物乃至骚乱蔓延易子而食的后果
他让尾部车厢里的人相食真有两个原因，一方面确实是出于弥补过失控制超额的蹭票人数，但之所以采取这么残忍的方式，是为了另一面能向经济厢和上等厢的乘客示警，告诫他们倘若没有领导者，没有秩序和文明的下场会是什么人吃人的鸟样子，以此巩固部署和乘客对他的绝对信任与服从，维尔福德严谨且冷酷的可怕，他善于运筹人性心理的特点相信每个观众都深有体会，而那些身为普通人的警卫们，由于进入了服从权威的迷蒙状态，尽管对这个世界上仅剩的同胞们施以如此暴行，却毫无罪恶感，只是一味执行命令，施暴，他们都被安利了，认可了自己的“位置“，早已视自己为列车的齿轮，国家机器上的齿轮，只需执行无需情感，这类现象有些类似米尔格伦的“服从权威试验“，让人心里发寒，甚至维尔福德放人们上车的行为都可能只是他想以此作为鼓吹仁慈的资本，不过维尔福德确实是这场灾难下人类得以幸存的唯一理由，谁又能否认?
那么为何是列车而不是其它呢，就我看，疾驰的列车正是当下每个发展着的，高速“行驶“运作着的国家的缩影，而列车上透过车厢分节而展示出的分级社会亦是当下社会露骨的现状，底层人民为求生不择手段，享乐者的麻木及挥霍无度，顶端势力的强权镇压，更是每个这样的国家的组成。
位置和平衡:
“位置“和“平衡“是本片最为核心的两个词而“每个人都有属于他自己的位置“正是威福尔德最为拿手的洗脑伎俩，但在我看来，人命本非天注定，太多的激励和正面的事物证明所谓的命运有搏斗和争取的余地，这便是主角自始至终在展现的，咱就是不乐意吃蛋白质块，咱就特么要吃到牛排，绝不服帖认输乖乖待在那个什么所谓的尾节“位置“上，位置?人是积木块是饰品需要特定的位置来盛放吗?
“每个人都有属于他自己的位置“正是这种可怕的念头才使得上层社会的享乐者即便在目睹底层人们的惨状后，仍能不为所动的继续挥霍下去，因为对接受了这个设定的人来说，穷苦者的身份是注定的，活该的，毕竟那是它们的“位置“，而对那些身处底层的人们，让他们在最为窘境的时刻去接受自己低贱的身份，这说白了就是让他们打消与之搏斗挣扎翻身的念头，这不是什么接受自己的位置，这叫放弃，叫麻木，而一旦麻木就会出现片中那些匪夷所思的可怕情形，原本好端端的孩子却变得叫喊不应，没了魂魄只顾着拾取永动机残渣，亦或是那个年迈的首席提琴手，被士兵强行拖走时撕心裂肺地向老伴承诺一定会回来，绝对会回去，结果竟安然出现在贵宾车厢内演奏乐曲，神情自然，如撞钟人偶一般已接受了自己在列车上的新身份，眼见主角一伙人都杀到贵宾厢了，却丝毫不为暴乱下老伴的安危担忧，别提回不回去了，他还记得老伴的存在吗，他又真的还是他自己吗?
所有被带走的人都是这个下场.甚至主角，若不是找回吉米的承诺撼醒了他，若不是南宫赌命的举动可能结尾真是他走上了列车长的轮回(这样反而更好，会使本片高上几个层次，令人愕然，回味无穷)，维尔福德败就败在主角易冲动的性格。
3.既然维尔福德如此冷酷凶狠，当初又为何故作仁慈要放这些人上来?
我认为，这些难民是为福尔德故意安排的因素，他早在最初就把这些蹭票者列为了平衡列车上局势的必要环节，只有存在这些蹭票者的前提下，他才能够通过故意挑起并镇压骚乱来稳固经济及贵宾厢那部分群众对他的臣服和依赖，放人们上车的决策还可以作为他鼓吹仁慈的资本，进一步笼络人心，同时这部分畜生不如的蹭票者可以作为劳动力的候选，让维尔福德能够定期从尾节车厢的难民里挑选能手，作为系统中人力资源运筹的一个缓冲，避免一些送死的活没人干，或者是列车开了十几年后中途急缺某个领域的技工，像小提琴手啊维修工啊，总的来说，就是为了平衡局势，平衡人力流通，也正是为了平衡，维尔福德必须严格地去清点难民人数，确保某一段时期下的人数稳定在某个度量上，好避免人数过剩导致用来制作蛋白质块的蟑螂数量消耗过量，打破列车内原本生态圈内生物之间微妙的数量比例
平衡，平衡，本片自始至终在强调平衡，开头的温室灾难实质就是导演对于现实环境恶化平衡缺失状况的一种示警，并且通过捏造“CW-7“这种用来扭转气候却打破自然平衡造成毁灭性后果的事物来警示世人生态平衡的重要性。
4.列车驶入大桥时，战斧小队为何放着大好的时机不下手，而是集体傻呵着向敌人贺新年?
这就带着点骑士精神了，像欧洲近代打仗就很讲究这种精神，例如敌方撤退时就停止射击，甚至直到一战时还有圣诞节休战，片中发扬的就是这种准则，跨入新年的这一刻里所有人都会不计前嫌，彼此是朋友，而当列车平安通过，这短暂的和平假象就会被撕破，之前的欢腾与示好丝毫不会影响接下来的残忍，导演之所以放置这样的情节，一是为了添补荧幕情节，同时向观众点出原著里“列车每驶完一圈就是新的一年“的设定。
至于战斧小队先前破鱼肚的行为则比较通俗，用斧锋破肚像敌方显示其锋利程度，施以心理威慑，暗示对方的处境下场就如这鱼一般，也类似于一些土著的战前风俗，刀斧淬血开锋，仗能打得干净利落
5.那么结尾北极熊的戏份又是为了什么?恶意卖萌?
有北极熊出没是想说明其实外界的生态链已经被修复了，如果有熊，便说明和熊相关的整条生物链的成千上万的物种已经在雪国之上栖息繁衍，间接地说明此时地表已经适宜人类生存，同时提一点，北极熊是不容易主动袭击人类的，当北极熊悠然自得，头向前伸，象条大狗东闻西嗅时，即使它凑过来，也是出于对人的好奇，没有攻击性，特别是地表上已经整整十几年没有过人类的身影，突然出现这么两个怪模怪样的生物，人家北极熊也怕你这怪东西是不是.有了脱轨车厢内几十年的蛋白质块，再加上极寒气候食物不容易变质，接下来，就是要靠尤娜和小男孩扮演亚当夏娃的角色啪啪啪繁衍出一个新纪元了，恩，啪啪啪啪啪啪啪！
6.本片设定里竟然存在永动机，这科学吗?
那套装置目测实际上是托卡马克核融合设备，理论上能够带来无限而清洁的聚变能，和惊奇漫画中钢铁侠胸口的能源装置属同一类东西，不符合永动机的定义，但确实能解决一切能源需求，故美其名曰“类永动机“
“一定要到达车头。以前的革命之所以最终失败，是因为没有夺取永动机——柯蒂斯
“你们的车厢——在这里！我们的车厢——在那里！”——“部长”梅森
“永动机永不灭，但它的部件不是。最近它的一个部件坏了，得找东西取代……所以得靠人力维持”
——维尔福德
过去一切阶级在争得统治之后，总是使整个社会服从于它们发财致富的条件，企图以此来巩固它们已经获得的生活地位——马克思
然而恐怕除了极罕见极特殊的场合，剥削者是不能一下子消灭的。在一个稍微大些的国家中，决不能一下子剥夺所有的地主和资本家。其次，只有作为法律行为或政治行为的剥夺，远不能解决问题，因为需要的是在事实上铲除地主和资本家，在事实上用另一种由工人对工厂和田庄的管理来代替他们。
剥削者和被剥削者之间不可能有平等，因为剥削者世世代代又受教育，又有富裕的生活条件，又有各种技能，而被剥削者大众甚至在最先进最民主的资产阶级共和国里也是闭塞、无知、愚昧、胆怯和分散的。在革命以后的长时期内，剥削者必然在许多方面保持巨大的事实上的优势：他们还有货币（货币是不能一下子消灭的），有某些动产（往往是很多的）；有种种联系，有组织和管理的技能，知道一切管理“秘诀”（习惯、方法、手段和窍门）；有较高的教育程度，同高级技术人员（他们的生活和思想是资产阶级的）接近；有无比高超的军事技能（这是很重要的），以及其他等等——列宁
近年来，随着所谓的”普世价值“（经济意义上）风行全球，电影、连续剧——无论西方还是东方，都鲜有如此深刻地讨论社会层面问题的优秀作品。
一九八四翻拍遥遥无期，V仇、撕裂末日陷入商业化造作，浪潮剧情过于情感化，窃听风暴等纪实类则主视角单一，观影过程枯燥无味。
2013年八月上映的《雪国列车》，在目前快餐化、低俗化和商业化电影潮流中，可谓一个奇葩，一剂清新剂，让我们找回了许久未见的感觉。
由一个看似荒诞、并未迎合观众观影兴趣和取向的剧情架构上，引出并讨论一个人类社会发展终极意义上的问题，在今天，实属难能可贵。
“一！”
“再来……”
“你们这群丫头，再编排我，我就不玩了！”
“好啊好啊，臭棋篓子快点下线，该我玩一把了！”
“oppa你也别硬撑着了，赶紧去客厅陪允儿背剧本吧，这游戏真的不适合你！”
“不算，再来一次……”
“这回是四……”
“不行！再来！”
“说阿西不说吧！欧巴！”
“oppa你这到底是什么手气啊？一把六都没有……哈哈哈哈……”
“开局都快一个小时了，oppa还在家里……”
“你们……哼，我偏不，我就不信了……嗨！”
“哈哈哈……又是个三！”
“欧尼~”
“放心吧小贤，以后石头剪子布的时候，有人给你垫底了！”
“哇哈哈啊哈哈！终于轮到我啦！”一个男人肆无忌惮的狂笑声传来。
“看我的……阿西……吧！”
“很不幸，这就是刚刚的第一把……”
“咳咳咳咳~噗……”
“oppa也是没谁了，手气居然比小贤还臭！”
“你们看，就连我们的睡西卡都醒了……”
“哈欠~嗼？又说我坏话呢？话说你们这第几把了？oppa怎么又在家里卡着啦？”
JN区清潭洞。
地标性建筑奇迹大厦。
最高层的某个房间里。
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